中国金银器的产生和发展
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我国古代金银器传世的并不多,因为黄金和白银可作流通领域的硬通货,非一般民众所能大量拥有,用其制作的生活用品及艺术品,也不可能大批量生产,仅限于古代帝王和王公贵族日常所用。在人们需要的时候,又可以重新将一些金银器熔铸成块,作为流通物来使用,因此流传下来的金银器,更为人们所珍视。

随着我国考古事业的不断发展,许多古代金银器不断被发掘出土,其数量已达数千件之巨,它们主要出自窖藏塔基和墓葬,其中有许多是举世罕见的珍品。这些实物对干了解我国历代金银器制作的工艺技术,了解各时代的器形纹饰等特征,都是重要的资料,也为我们鉴定金银器,定下了一个标型和尺度。

我国使用黄金的时间比白银要早,根据目前的考古发现,早在距今三千多年的商代就已经开始使用黄金了。河南河北北京山西等地的商代墓葬中,均有小件的金片金叶金箔及首饰。北京平谷县商代中期墓中出土了金臂钏金耳环金笄及金箔残片等,经化验,其含金量达85%,其中金笄经鉴定为使用范浇铸而成的。此外,在山西石楼后兰家沟出土了三件金珥形器,青海大通县上孙家沟455号墓中,还出土了金耳环和金贝等,但至今未曾见到商代金银器皿。

目前发现最早的黄金器皿,是湖北随县战国时期的曾侯乙墓中的金盏,重2150克,采用钮盖身足分铸,再合范浇铸或焊接成器的方法,全器制作十分精细,具有楚青铜器风格,其制作技术,应是在中国传统的青铜铸造工艺基础上发展起来的一种新的艺。春秋战国时期的金银器,中原地区与少数民族地区的风格有所不同:山东浙江湖北等地的金银器多为器皿带钩等,一般以范铸法制成,内蒙古陕西等地出土的主要是金银首饰及马具上的饰件,工艺技术上较为完善。

秦代金银器目前发现甚少,山东淄博窝托忖古墓出土的秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘,盘内外錾刻龙风纹,花纹活泼秀丽,线条流畅,富有韵律感。陕两丙安始皇陵所出铜车上,有金质的当卢金泡金项11金珠,银质的银软银镳银辖及银环银泡银项等部件,均系铸造成型。

两汉时期,我国金银器的产量已相当可观,文献己载中多有统治阶级之间常以黄金作为赏赐馈赠贡献等,而且数量惊人。江苏盱眙南黑庄窑藏曾发现金版金饼马蹄金麟趾金等各种金币36块,置干一铜壶内,壶口盖一重达9000克的金兽,含金量达99%,表面锤饰圆形斑纹,是一件汉代的重器。江苏邗江东汉广陵王墓出土有广陵王金印及十余件制作精细的小金饰件。此外,金银丝也用来串系金缕银缕玉衣。从这些出土品可以看出,当时除了自商周以来加工黄金所用的锤揲制箔拔丝铸造等技法继续沿用外,金银细工已趋成熟,如掐丝垒丝炸珠焊接镶嵌等,特別重要的成就是发明了金粒焊缀工艺,即将细如粟米的小金粒和金丝焊在金器表面构成纹饰。银器到汉代作用范围已较广,也有较多的容器和小件服御器,如银银盒银盘银碗以及银带钩银指环银钏银铺首银车马具等。山东临淄西汉齐王墓陪葬坑中还出土了两件银盘,器腹均饰以鎏金花纹。这种器腹饰鎏金花纹的银盘即金花银盘,在唐代曾成为金银器中最主要的品种之一。

三国两晋时期,中原战乱频繁,南方社会经济却有较大发展,因此南金银饰物较多。南北朝时期,除了我国本十的金银器外,从中亚西亚输入的金银器及装饰物数量颇丰,如宁夏固原雷祖庙北魏夫妇墓出土的一件银耳杯,外形似羽輪,足有联珠,宁复固原北周苄贤夫泊墓中出七的一件鎏金刻花银壶,长颈鸭嘴状流,上腹细长,下腹鼓,单把把顶铸一深目高鼻胡人,壶颈足等处有三周联珠纹饰,壶身有三对男女相对的人物图象,极具罗马风格。总的来说,这一时期的金银器以饰物为主,容器少见;西方的形制和制作工艺在器物上有所反映。

隋代金银器,仅有两安李静训墓出土的金杯金项链金手镯金成指银杯银筷银勺等,虽十分精美,但无法了解其工艺全貌,其中有部分是西亚和波斯萨珊朝传入的。

唐代是我国金银器生产的繁荣时期,其产品具有很高的艺术价值,它的标志是:1考古发现数量之多是前所未有的,经粗略统计至少有36处之多。主要出土在窑藏地宫和墓葬之中,其中最著名的陕西西安南郊何家村窑藏江苏丹徙丁卯桥窖藏陝西抉风法寺地宫三大发现,就出土金银器达1347件。这些考古发现,为唐代金银器的分期断代提供了重要的实物依据;2器形造型精笑,品种繁多,器物成组成枇出现;3纹饰绚丽多姿,既有传统纹样的特色,乂具外来文化的影响,装饰图案主要分几何形与写半形两大类,前者多装饰器物边缘,后者多为装饰主题;4制作工艺更为精细复杂,已普遍采用了镀金浇铸,焊接切削拋光铆镀刻凿锤揲等加工技术;5边远地区和南方地区同样出土丫制作水平高超时代特色明显的金银器皿。唐代的金银器,不仅是贵族豪华生活中的重要用品,在社会生活中也起了巨大的作用:可作为统治阶级内部斗争中的收买手段;作为民间贸易交往的珍品,作为皇帝赐赏大臣的重器;也可作为买官邀宠进奉之物,上刻宫衔姓名。

辽代金银器多为契丹贵族使用的佩饰马貝饮食器肌首饰符牌及葬具之类,其中以1986年内蒙古奈曼旗辽开泰七年(1018)陈国公主驸马合葬墓出土者最为精致丰富。它的制作工艺多采用钣金浇铸焊接锤揲錾花鎏金镶嵌等盛行于唐和五代的传统技法,但器形多根据契丹族游牧生活需要设计,如仿皮褒式鸡冠壶和大量马具。装饰图案也多模仿唐代流行的团花格式。以龙风鹿鱼宝相忍冬联珠与缠枝花卉等纹饰为主。

宋元时期的金银器多出自窑藏,少部分出于墓葬和塔基,其金器多为饰件,银器多为生活与宗教用品,加工方法分别采用钣金切削拋光焊接压印模冲錾刻锤揲镂雕鎏金等传统工艺,并有所创新。元代在品种上还有所增加,出现金碗金盘金杯及银奁银镜镜架银篦银刮银刷银针银剪银脚刀等。宋元金银器以器形设计构思巧妙为特征,在装饰上继承和发扬了唐代的传统,并采用新兴的立体装饰浮雕形凸花工艺和镂雕为主的装饰技法,将器形与纹饰和谐结合,使之具有鲜明的立体感和真实感。花纹装饰的题材大致有花卉瓜果鸟兽鱼虫人物故事亭台楼阁及錾刻诗词五类,有的器物上还有款只,除少数刻有年款及标记重量寓意的杂款外,多为打印金银匠户商号名记的款识,如“周家造”“张四郎”“丁吉父记”等,表明了宋元以后民间金银器制造业的繁荣状况,并且更为商品化。

明代金银器主要出土于江苏南京安徽蚌埠云南呈贡江两南城湖北圻春湖南凤凰北京定陵等帝王公侯的陵墓。其中以北京定陵出土者最为精致,它们在工艺上没有多少创新,但金属细工水平十分高超,如金丝编织掐金丝镶嵌珠宝点翠工艺等。

清代的金银器艺空前发展。皇家用金银器主要来养心殿造办处金玉作及地方督抚所贡。地方督抚贡入的金银器主要产干北京南京杭州苏州和扬州等地。传世品中还有不少蒙古两藏维吾尔等少数民族金银器,蒙藏地区主要是首饰佛事用器;西藏布达拉宫的历代喇嘛塔,代表了藏族金银工艺的最高水平;维吾尔金银器工艺有着明显的地方色彩和阿拉伯情趣,如金鞘小刀等。总之清代的金银器工艺,社会功能更加多样,使用范围进一步扩大,器形图案也有了较大的变化,其制作手艺之精巧,也为前人所不及,达到了登峰造极的境界。

金银器生产的主要工艺类型

中国传统的金器制作工艺主要包括花丝工艺烧蓝工艺錾花工艺点翠工艺打胎工艺蒙镶工艺

平填工艺鎏金工艺金箔工艺等;而现代金器机械加工工艺包括浇铸工艺冲压工艺电镀工艺贴金工艺电铸工艺等。

一花丝工艺

花丝工艺是将黄金加工成丝,再经盘曲掐花

填丝堆垒等手段制作黄金首饰的细金工艺。根据装饰部位的不同可制成不同纹样的花丝拱丝竹节丝麦穗丝等,制作方法可分掐填攒焊堆垒织编等。

掐丝就是将用花丝制成的刻槽,掐制成梅花牡丹花鸟龙凤亭台楼阁等各种纹样。

填丝是将撮好扎扁的花丝填在设计轮廓内。常用的种类有填拱丝填花瓣等。

攒焊是将制成的纹样拚在一起。通过焊接组成完整首饰的工艺过程。

堆垒是用堆炭灰的方法将码丝在炭灰形上绕匀,垒出各种形状,并用小筛将药粉筛勻焊好的过程。

织编是将金丝编织边缘纹样和不同形体的底纹,在底纹上再粘以用各种工艺方法制成的不同花形纹样,通过焊接完成。

花丝镶嵌是中国传统手工艺,以金银为原材料。这种工艺多用于制作摆件和首饰,采用制胎花丝镶嵌辕刻烧蓝点翠等多种工艺制成的。品种有各种题材的艺术摆件瓶熏屏,以及灯具餐具酒具茶具等室内装饰品和实用品,如今的主要产地是北京和四川的成都。花丝镶嵌工艺又称“细金工”,材料以金银丝为主,重要加工工具是镊子,加工技法有抬填攒焊编织堆垄等,镶嵌艺又称“实镶”工艺,主要加工工具是挫刀,加工技法有锉镂捶闷打崩挤镶等。花丝镶嵌就是用金银等材料,镶嵌各种宝石珍珠,或用编织技艺制造而成。花丝镶嵌分为两类:花丝,是把金银抽成细丝,用堆垒编织技法制成工艺品;镶嵌则是把金银薄片锤打成器皿,然后錾出图案,镶以宝石而成。

垒丝工艺即用细如发丝的金银丝曲折累积焊连成玲珑剔透的工艺品。花丝镶嵌工艺早在春秋时代就已有雏形,在明代达到高超的艺术水平。清代有了更大的发展,名品不断出现,很多产品都成了宫廷贡品。

二镶嵌工艺

镶嵌工艺又称实镶工艺,以锤锯钳锉削为主,是将一块金经过锤打锻制,锯制成部分纹样,锉光焊接成一个整体的过程。传统镶嵌工艺就是把钻石宝石珍珠等物嵌到金银饰物上,或者将金银丝镶嵌进红木牛角紫檀铜器紫砂等器具。镶嵌是一种独特的工艺,制作时先将各种题材的画稿粘贴上去,然后沿着图画中的线条凿成沟槽,并将与沟槽一样粗细的金丝或银丝嵌进去,最后经过光洁和揩漆,使制品具有精细雅洁的艺术特色。

镶嵌工艺历史久远,商周就有镶嵌金器厂。

三浇铸工艺

古代浇铸工艺中,失蜡法或称“熔模铸造”,亦称“去蜡法”“走蜡法”或“拔蜡法”,是一种精密熔模铸造技术。先用易熔的蜡或其他易熔材料熔化制成蜡胎,然后用细泥浆多次浇淋,形成泥料外型,做上内模和外模,安上浇注系统(浇冒)并涂上耐火材料使之硬化,阴干后,加热使蜡胎熔化流出,再入窑焙烧,烧成后,形成有空腔的铸型,四周用砂填实,便可浇铸铜液,铸造复杂的雕塑和青铜器。在做铸型(即外模)时,不需起模,铸型无分型面,型腔厚薄均匀,铸件壁厚可小至03毫米以下,铸件的形状很少受限制,表面具有一定光洁度,能在铜器中精确再现细微变化。失蜡法是我国古代三大铸造技术之一(外两个是泥范法与铁范法)。它的最大特点,就是使用可熔模料代替不可熔模料作模。这一技术的更新,可以获得不可熔模(陶模木模等)远不能及的高度复杂的器形,在铸造史上具有里程碑的意义。失蜡法技术在中国历经两千余年未曾中綴,著名的王子午鼎西汉的错金博山炉明宣德炉北京故宫博物院颐和园的铜狮铜像等都系此法制造。

四金箔工艺

金箔是用黄金锤成的薄片,是中华民族传统工艺品,我国制作金箔的历史悠久,三星堆金沙都出土了金箔饰物,河南安阳殷墟也有金箔出土。殷墟出土的金箔厚度仅001±0001毫米。山东临淄郎家庄一号东周墓出土的金箔上压印有蟠龙纹。湖南长沙马王堆的汉墓出土有用金箔或金粉屑绘贴的服装。过去有人认为金箔工艺源干东晋,成熟于南朝,流行于宋齐梁陈各朝,今南京龙潭地区(江宁),是金箔的发源地,还认为金箔的发明者为一名炼丹家,即西晋句容人葛洪,由此推断金箔的起源与炼丹有着密不可分的联系。近期考古证实这种分析有误,我国利用金箔已有4000年历史了,如四川三星堆金沙出土的金箔饰物和河南安阳殷墟出土的金箔,其时代远早于东晋。黄金性质稳定,永久不变色抗氧化防潮湿耐腐蚀防霉变防虫咬防辐射,用黄金制作的金箔具有广泛的用途。古法制金箔是先将金提纯,再经千锤百炼的敲打,成为面积25平方厘米的金叶,然后夹在用煤油熏炼成的乌金纸里,再经6?8小时的手工锤打,使金叶成箔,面积相当于金叶的四十倍左右,再裁成方形即成。北京东陵慈禧陵墓铭文,就是典型的金箔制品。

椐清代工部档案和实例,金箔有“红金”“黄金”之别,晚清以来,又有“库金箔”“苏大赤”“田赤命”诸多称谓。“库金箔”颜色发红,金的成色最好,张子也最大,约三寸三见方。“苏大赤”颜色正黄,成色较差,张子约二寸八分见方。颜色浅而发白的叫鱼形饰等。

传统工艺制作金箔,是以含金量为9999%的金民国条为主要原料,经锤打切箔等十多道工序的特殊加工,使其呈现色泽金黄,光亮柔软,轻如鸿毛,薄如蝉翼,厚度不足012微米。标准的金箔应是厚薄均匀边角整齐无破裂和明显的砂眼。

五贴金工艺

贴金工艺是将纯金箔贴在陶瓷佛像,面具塑料木器金属等材料上,使装饰物看起来金碧辉煌,

特别是庙宇楼阁家具工艺等通过贴金既能长期使用,又显现富丽堂皇。贴金工艺在我国流传已久,贴金专用材料主要有金银铜铝箔。传统贴金装饰技法是将金箔用竹钳子夹起,贴在有黏性的底子上,

一般贴于织物皮革纸张各种器物以及建筑物表面作装饰用。贴金的底子,用鱼鳔胶水遍刷一层,这是唐宋的古法;用楮树津液,是关中一带的方法。豆浆黏液大蒜液冰糖水都可用。一般在布上用大蒜液,在壁上和木板上用“金胶油”,在线条上用“沥粉”。沥粉贴金技法,最早见于敦煌莫高窟263窟北魏壁画。

唐代贴金已很普遍,宋代黄金竭乏,素有销金禁令。《宋史仁宗记》“康定元年(1040年)八月戊戌,禁以金箔饰佛像。”元明清时期,贴金主要用于建筑装饰。《天工开物》:“凡色至于金,为人间华美贵重,故人工成箔而后施之。”

六錾花工艺

錾花工艺通常使用钢制的各种形状的錾子,用小锤敲击钢錾将花纹錾在退过火的条块状黄金的表面。錾花工艺用錾炝等方法雕刻图案花纹,这些图案花纹有深有浅,富有艺术感染力。錾花工艺有阳錾阴錾平整镂空等数种。

錾金技术是一种高超的黄金加工技艺,以往均认为隋唐时期才开始出现。青州出土的三件彩绘造像已唐代经证明,錾金技术早在北魏时期即已达到相当高的水平。发展到北齐时,工匠们的錾金技术已掌握得极为娴熟了。

七鎏金工艺

鎏金是中国古老的传统工艺,古称火镀金汞镀金混汞法等。在我国始于春秋末期,到了汉代,我国的鎏金技术已发展到了很高的水平。东汉《神农本草经》中有“水银杀金银”的记载。我国古代鎏金技术多用“泥金法”。文献记载:“水银能消化金银使成泥,人以镀物也”,其方法是将金箔剪成碎片掺入水银,使成稠泥状的金汞剂。再将其与盐矾的混合液涂抹镀物,经加温,锤打烘烤压磨后,即成金光闪闪的鎏金;这些鎏金器多为铜质,也有铁质甚至有陶质的。在制作方法上既有一面鎏金,也有两面鎏金的。有素面镂空的,也有锤打,还有錾刻的锥刺纹构成的各种图案,制作精巧,花纹精美。我国的遽金技术,自战国以来曾大放光彩,尤以两汉最为普遍,其制作方法是将金与水银混合熔化后,涂上铜器表面,经温烤后固着,再加以打磨即成,华贵璀璨经久不褪。

八错金工艺

错金是金银镶嵌的一种艺。“错金银”(也称金银错)是春秋时期发展起来的一种金厲工艺,即用金银或其他金属的丝片,嵌人铜器表面,形成纹饰,再用磨石错平磨光。这种纹饰不仅华丽高雅,而且不易脱落。到了战国时期,这一工艺已十分成熟,在闻名中外的“吴王夫差矛”“曾侯乙编钟”等珍贵文物上,至今仍可见到许多金光闪闪清晰完整的错金铭文。

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