吴门后学诸家
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自沈文创立“吴门派”后,一跃而成画坛主流,代有传人,遗风不绝。后学诸家中较显成绩者有文嘉文伯仁钱谷陆治陈道复陆师道王谷祥周天球等人,他们或在山水或在花鸟画上各有建树。

1.文嘉:文嘉,(公元1501?1583年),字休承,号文水,文征明次子,官和州学正。书画承家学,所画山水,笔墨疏简,意境清远,风格明净秀润。存世代表作有《仿董源溪山行旅图轴》《王百谷半偈图轴》《山静日长图卷》均藏北京故宫博物院《曲水园图卷》藏上海博物馆等。

文嘉早年曾为其父文征明代笔,如《石壁飞虹图轴》藏上海博物馆。他本人亦有不少伪作,如《溪亭试茗图轴》《溪桥携琴图轴》均藏上海博物馆等。

2文伯仁:文伯仁,(公元1502?1575年),字德承,号五峰山人,文征明侄。擅长山水人物,画承家法,并参王蒙缜密之力,构图繁茂,笔墨细劲,较文嘉有所新创。传世代表作有《花溪渔隐图轴》藏上海博物馆《泛太湖图轴》《南溪草堂图卷》均藏北京故宫博物院等。

3钱谷:钱谷,(公元1508??年),字叔宝,号罄室,吴(苏州)人,文征明弟子。山水画风近老师,参酌沈周粗笔,稍见粗重。如《虎丘前山图轴》藏北京故宫博物院,狭长布局,饱满构图似文氏,点苔皴法则兼法沈文,较为浑厚,属典型面貌。《求志园图卷》藏北京故宫博物院,则近文氏细笔,用笔精细,设色淡雅。

钱谷亦为文征明代笔,见清陈焯《湘菅斋寓赏编》记黄姬水致钱谷一札曾云:“寒泉纸奉上,幸作乔松大石,它日持往衡翁亲题,庶得大济耳。”本人作品亦有伪作。

4(公元1496?1576年),字叔平,号色山子,吴(苏州)人,文征明弟子,擅画山水花鸟。山水宗文氏,变圆浑笔法为方直,山石多用枯笔勾皴,风格清峻劲峭,从《幽居乐事图册》《竹林长夏图轴》《三峰春色图轴》(均藏北京故宫博物院)中可见一斑。花鸟画自具新意,用淡彩写生法,工笔与没骨相兼,鲜艳与轻淡结合,既写实又具清雅之致,代表作有

《芙蓉鸳鸯图轴》藏北京故宫博物院《花卉草虫图卷》藏辽宁省博物馆等。

陆治的山水花鸟亦有赝本和存疑作品。

5陈道复:陈道复,(公元1483?1544年),初名淳,后以字行,更字复

父,号白阳山人,吴(苏州)人,文征明弟子。擅长山水花鸟,中年以后,

笔墨放纵,自巧一格。山水取法米友仁高克恭,作泼墨云山,淋漓纵逸,

代表作有《罨画山图卷》藏天津艺术博物馆。花鸟师法沈周文征明,善

作水墨写意法,亦有浅设色花卉,如《葵石图轴》《墨花钓艇图卷》均藏

北京故宫博物院,用水墨法,笔势飞动苍逸,水墨淋漓放纵,然不失于粗

疏和简率,形神备,而《红梨诗画图卷》藏北京故宫博物院,和《洛阳

春色图卷》藏南京博物院,则作水墨浅设色,勾勒与没骨相间,水墨与色

彩相融,笔与形体相依,在写实之中别具疏斜历乱,俊逸豪爽之致。其写意花鸟画,达到了文人画所崇尚的“逸格”。 °

陈道复当时伪本较少,但有代笔。其子陈栝画风极似父亲,就有代笔之如《平安富贵图轴》藏广州市美术馆(图77),据徐邦达先生鉴定,此脚作于嘉靖癸卯,陈氏61岁,但画法轻秀飘逸,不似极晚年之笔,而款

字则苍劲烂漫,属真迹无疑。将画与陈栝《葵花图轴》和《写生图卷》(图78)相比,笔法一般无二,故此图为陈栝代笔。

6.王谷祥:王谷祥(公元1501?1568年),字禄之,号酉室,长州(苏州)人,曾官吏部员外郎,后弃官归里,随文征明学画。擅长花鸟,画法介于工笔和写意之间,简而板。王世贞《艺苑厄言》称他“中年绝不骨落笔,凡人间所传者皆赝本也。”其存世真迹甚少,从《花卉册》(藏北京故宫博物院),《写意水仙图卷》(藏上海博物馆)中可见其风格一斑。

王谷祥37岁退隐后绝笔不作画,故署万历年款的皆伪。另外,王画中有画法各异但款字尚真的作品,当属代笔。徐邦达先生在《古书画伪讹考辨》中曾举出两例,《百花图卷》藏广州市美术馆,画法极似陈栝《葵花图轴》藏广州市美术馆,当是陈栝代笔画;

《松石梅兰图轴》藏北京故宫博物院,款印俱真,画法却稍欠雅静,微有作家习气,亦是代笔。

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