覃鉴藏朱文石章
来源: http://www.psumri.com  银元知识  银元图片及价格



覃鉴藏朱文,石章。纵2.3厘米,横2厘米。覃,是清代大收藏家兼官内阁学士翁方纲的号,这方被翁方纲频繁钤在所藏金石碑版上的印章,是黄易33岁时为他镌刻的。黄易(1744—1802),西泠四家之一。字大易,号小松、秋,别署秋影主,工书法,娴于隶书;善画山水、花卉,取法董源、恽格。著有《小蓬莱诗钞》,并编《小蓬莱阁金石文字》。黄易篆刻醇厚渊雅,早年虽取法丁敬,但对秦汉印的研究极深,故有出兰之誉。丁敬曾说过这样的话:“将来能继我而起的,一定是小松也。”“覃鉴藏”,取法晋朱文印,方硬茂劲,布排整齐规矩。如果把它与丁敬的“豆花村里草虫啼”作一比较,可以看出丁敬对他的深刻影响,即布局以繁密取胜,颇有“密不透风”之感。但黄易比丁敬更多走了一步:去掉了框廓,且“”字的“谷”部首,故作疏朗,与“鉴”字左上角有意缺笔互为呼应,造成不甚方正的倾斜动势。笔画一如丁敬用刀,外方内圆,即先刻其外边,而后镂空内部呈椭圆形。款文也极出色,点划波撤均不离小楷法度,但笔笔都用刀角点切而成,每笔一刀,清晰可辨。现藏上海博物馆。

小松所得金石白文,石章。通高5.8厘米,纵2.3厘米,横2.3厘米。楷书款文:“乾隆甲午秋,得汉祀三公山碑于元氏县。属王明府移置龙化寺,作此印记之。小松。”乾隆甲午即1774年,这一年黄易在河北元氏县得到汉代的《三公山碑》,为妥善保护古碑,遂请县令王治岐将此碑移置到当地的龙比寺内。为纪念此事,黄易镌刻了这方石章。黄易精金石考据学,官于齐鲁时,广为搜集金石文字,并在荒山丛林中搜访残碑断碣,为之考证。正是这种丰厚的金石涵养,才使他能够在完善丁敬、蒋仁的风格基础上独出己意。“小松所得金石”一印,掺入了隶书和楷书的一些特点。如“小”字左右两笔,上尖下宽,就是汲取了楷书点的结构特征;”松”

字“公”部首的上面二笔,搀糅了隶书的用笔;“得”字“寸”部首,也用隶书写法。在布局上注重强调朱白之间的对比。“小”、“松”、“所”三字因竖笔较多而较其它字占地宽些;“金”、“石”二字竖笔少,占地较狭,且略呈歪斜以添生动之气韵。“得”字“彳”部首细笔疏朗与“小”字留红相互呼应。细看此印笔画,粗细安排颇具匠心,通过间隔穿插,白线与红块的起伏产生了韵律和节奏。此印用刀,以切为主,每一刀之间的接痕或隐约,或清晰,线条涩拙厚重,实为浙派风范。此印曾为华笃安收藏,后由其家属捐赠上海博物馆。

铁香邱学敏印白文,石章。通高5.2厘米,纵3.1厘米,横2.3厘米。行书款文:“印至宋元日趋妍巧,风斯下矣。汉印无不朴媚气浑神和,今人实不能学也。近代丁龙泓、汪巢林、高西堂稍振古法,一洗妍巧之习。友人黄小松丁后一人,犹恨多作宋印为病其道,亦难言哉。丙申夏,五为铁香盟长刻此,铁生记。”这是西泠四家之一的奚冈篆刻的一方石章。奚冈(1746—1803),初名钢,字纯章,号铁生,别署鹤渚生、蒙泉外史等。他性格豪爽,喜饮酒,有“酒狂”虐称。天资聪明,9岁就能作八分书。及长,工行草书,还是画史上清代乾嘉四家之一。其于篆刻,师法丁敬,疏逸清丽。奚冈在这方印的边款上强调了力避宋元妍巧在于学汉之朴媚气浑神和的重要性,是十分精辟的艺术见地。“铁香邱学敏印”以满方布排,夸张横画,缩短竖笔,甚至不惜切断某些过长的纵线,如右印边之断续和左印边之省略。“邱”、“印”二字笔画较少,占地亦少,在整体上求均衡雅正。此印用刀,以切为主,碎刀运用有加无已,线条涩拙。印款以刀角勾出,秀逸飞动,似晋人小楷。奚冈作品存世极少,难以窥其全貌。现藏上海博物馆。

从来多古意可以赋新诗朱文,石章。通高6.2厘米,纵4.1厘米,横4.1厘米。行书款文:“乾隆辛亥夏初,雨苍为昌英四兄篆。”乾隆辛亥,即1791年;雨苍,为林霪的号。这方石章为林霪篆刻。林霪,约生活于乾隆、嘉庆年间,字德树,号雨苍,别署桃花洞口渔人,晚号晴坪老人。福建侯官(今福州市)人。善医术,精文字学。书法以篆隶见长,颇受时人推崇。勤于治印。为闽中高手,印风与莆田派相近;所作,工整者居多,虽时有怪谬,但颇具清秀之趣。嘉庆乙丑年(1805),友人谢陈南为其编纂《印商》二卷,收其印作及有关论文。著有《宜雨楼印史》、《丽则斋印谱》、《虹桥印谱》等。莆田派由莆田人林皋所创,宗师汪关,煊赫于康熙时代;

“从来多古意可以赋新诗”一印,可以看出莆田派印风的影响。章法沉稳,印文细丽,秀颖而去妖冶,平和而见朴茂,极富装饰意趣。又“来”、“多”、“古”等字,于线条交错处留有明显的“焊接点”,这些圆融的“焊接点”,赋予流动婉畅的线条以凝炼而厚实的效果,这正是汪关朱文印的特征。其承传关系,一目了然。林霪晚期治印,尤未能脱尽明人习气。现藏上海博物馆。

上一篇:秦印
下一篇:茶梦轩白文石章


最新价格