【文化常识】华尔兹
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“华尔兹”是圆舞曲的音译,是不同于贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯等维也纳作曲家的严肃作品。它和“轻歌剧”一样,可说是19世纪民主化社会中,与一般群众较通俗品位相适应而形成的“轻音乐”,它们都诞生、兴盛、衰竭于维也纳,与整个19世纪奥地利哈布斯堡王朝的荣枯正好息息相关。

当18、19世纪之交法国大革命震撼着整个欧洲时,诸如“连德勒舞”、“德国舞”、“旋转舞”等一些源白德国南部与奥同乡间的三拍子民俗舞曲,便逐渐地被引进城市,向文明社会中的“圆舞”或“华尔兹”转变。被适度地“文明化”了的圆舞,仍然对它源自乡间的愉悦奔放的本质,以及刚兴起时还被认为是“有伤风化”的男女相拥的舞姿进行着保留。无论怎样,它终会逐渐取代显得矫揉造作的,属于“旧时代”优雅高贵的宫廷舞蹈“小舞步”,而以它那平民化的格调对“新时代”的精神进行着体现。当时,可供跳舞的小酒馆、咖啡馆或稍后兴起的大规模舞厅,允许一般平民或王公贵族自由出入,如此就使阶级间的界限被消除了。

所谓的“毕德迈雅时期”( Biedermeier)是从和会期间开始一直到1848年革命事件爆发为止,尽管这段时间处于严厉的警察制度与梅特涅首相专舞升平的状态之中。根据统计,当时维也纳的人口总数约为20万,而全城可供跳舞的场地可容纳5万人,也就是说,染上了所谓的“华尔兹病毒”的人数占该市总人数的四分之一。圆舞曲音乐的先锋约瑟夫·兰纳、老约翰·斯特劳斯活跃的时期是“毕德迈雅时期”,而小约翰·斯特劳斯这位“圆舞曲之王”才剐开创他的事业,也就是说,才刚要展开维也纳轻音乐的黄金时期而已。

受圆舞曲的流行风潮影响,浪漫时期的作曲家也尝试在他们的大型作品中放人圆舞曲,例如用圆舞曲写成的柏辽兹的《幻想交响曲》的第二乐章,在普契尼的歌剧《波希米亚人》、理查·斯特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》以及柴可夫斯基的歌剧《尤金·奥涅金》中,也都有精彩的圆舞曲音乐。除此以外,肖邦和勃拉姆斯也都对多首用钢琴独奏的圆舞曲进行了创作,这又是圆舞曲的另一种表现形式了。

因为作为社交舞,所以起源于18世纪80年代维也纳的华尔兹,很快就在其他欧美国家传开。它有“慢三步”的俗称,用3/4拍的音乐,持握姿势以闭合位置为主。在第一拍的时候,身体要低下来,而在第二、三拍的时候,身体要升高,形成波浪式的移动是其特点,左转和有转是基本舞步。“维也纳华尔兹”俗称“快三步”,是从华尔兹演变出来的速度很快的舞。国际华尔兹只限于闭合位置,而美国式华尔兹却对闭合位置以外的所有位置都认同。

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